Общие принципы эквализации wikisound. Данная статья является частью цикла статей. Сразу стоить заметить, что лучшего эквалайзера нет и каждый выбирает то, что ему больше нравится. Яркий пример разговор в метро. Когда мимо проходит поезд, то в какой то момент мы перестаем слышать, что говорит собеседник. То есть шум поезда перекрывающий спектр человеческой речи становится намного громче и мы не слышим голос собеседника. FletcherMunson.gif' alt='Эквализация Инструментов В Миксе' title='Эквализация Инструментов В Миксе' />То же самое происходит и со звуками инструментов. Все сталкивались с такой проблемой по отдельности все инструменты звучат хорошо, а при звучании их вместе получается каша. В электронной же музыке, где нет. Основная задача эквализации как раз и стоит в разрешении этих самых частотных конфликтов. Второй принцип чем меньше эквализации, тем лучше. Третий принцип эквалайзер менее заметно работает при вырезании частот, более заметно при добавлении частот. EQ-s-chego-nachat.jpg' alt='Эквализация Инструментов В Миксе' title='Эквализация Инструментов В Миксе' />Здесь находится часть большинства инструментов, создавая. Эквализация инструментов. Это нужно для того, чтобы выделить в миксе звучание других басовых инструментов например, гитары. Вывод эквализацию отдельных инструментов. Да при полном миксе инструмент звучит. Эквализация Инструментов В Миксе' title='Эквализация Инструментов В Миксе' />Четвртый принцип в нижних диапазонах используйте малую ширину полосы, в верхних диапазонах большую ширину полосы. Пятый принцип изменение в одном диапазоне будет влиять на звук в других диапазонах. Шестой принцип решение частотных конфликтов проще всего делать по группам инструментов. Позже мы разбермся почему необходимо использовать именно эти принципы при эквализации. Скачайте этот проект для примера Dimaskir. Послушайте 1й паттерн, на нм звучит 2 звука с похожими спектрами частот, 3o. Kick-1.jpg' alt='Эквализация Инструментов В Миксе' title='Эквализация Инструментов В Миксе' />Это происходит потому, что если звучит 2 звука из одной точки в пространстве, более громкий звук с похожим спектром частот маскирует более тихий, этот эффект называется бинауральным маскированием. Но если развести 2 звука по панораме паттерн 2, то более тихий звук становится слышен, этот эффект называется бинауральным демаскированием. Таким образом, панорамирование может частично решить частотный конфликт. Это делать проще всего т. Для этого условно разделим композицию на 3 части, данный момент сильно упрощн для более лучшего понимания см. В диапазоне 1. 20. Гц 8к. Гц располагаются все инструменты. В основном большую часть в этом частотном диапазоне занимают музыкальные инструменты гитары, синтезированные партии Лиды, Стринги, фортепьяно и т. Но помимо них в этом частотном диапазоне присутствуют и другие среднечастотные составляющие инструментов средние частоты бочки и баса, а также средние частоты тарелок и перкуссии. В диапазоне 8 2. Гц располагаются высокочастотные составляющие всех инструментов композиции. В основном большую часть в этом частотном диапазоне занимают тарелки, перкуссия и т. Но помимо них, в этом частотном диапазоне присутствуют высокие частоты всех инструментов композиции. Примерное количество частот различных инструментов в каждом диапазоне можно посмотреть на рисунке ниже. Типовой Проект 3082Тм Т5. Заметьте, это также примерное количество частот, и схема рисунка также значительно упрощена для более лучшего понимания, эти значения могут значительно различаться в зависимости от композиции. Скачайте этот проект Проект. В данном проекте применяется анализатор АЧХVoxengo SPAN. Откройте паттерн 1, здесь одновременно звучат инструменты, которые мы будем эквализировать. Откройте паттерн 4 и послушайте как звучит клэп, в его звуке довольно отчтливо слышно присутствие низких частот, если вы не уверены что вы слышите низкие частоты в клэпе то анализатор Voxengo SPAN поможет вам их увидеть. Как уже было написано выше, необходимо эти низкие частоты срезать т. Включите эквалайзер у клэпа на его канале, и вы услышите как пропадут низкие частоты, также это можно посмотреть и в анализаторе. Проделайте те же самые операции на 5м и 6м паттернах, там тоже достаточно низких частот. Данный проект содержит всего 5 звуков, но представьте себе композицию, в которой, к примеру, содержится 2 клэпа, открытый хэт, 3 закрытых хэта, 5 перкуссий, пад, лид, стринги, крэш, бас, бочка и несколько Fx к примеру 3. Складываем это вс и получаем в результате 2. Теперь представьте если у этих звуков содержатся не очень заметное количество низких частот, немного в клэпах, хэтах, лидах и т. Но представьте ситуацию когда эти звуки звучат одновременно. От одного звука немного низких частот, от другого, в результате эти частоты складываются и их становится много, они прибавляются к басу и бочке и как результат на низких частотах получается каша. Пропадает чткость бочки и баса Наверное вы заметили, что в проекте звук тарелки на пятом паттерне звучит. И подумали, что то тут тарелка сильно срезана, очень. Да, на пятом паттерне тарелка звучит ужасноПришло время поговорить о звучании инструмента в композиции миксе в целом. В этом проекте изменен эквалайзер у клэпа на паттерне 4, в результате паттерны 4 и 5 стали звучать Но откройте паттерн 1 и послушайте одновременное звучание всех инструментов. Звук немного изменится, но он не будет пластмассовымВ итоге мы освободили ещ больше частот для других инструментов, а конкретно в данном случае для инструмента leads 3 если у вас нет определнной слуховой тренировки, вы этого можете и не заметить он стал звучать более отчтливо Вывод эквализацию отдельных инструментов необходимо проводить при прослушивании всего микса в целом. Даже если после эквализации по отдельности инструменты звучат ужасно Да при полном миксе инструмент звучит нормально, но представьте ситуацию, если этот инструмент будет звучать к примеру в яме, где мало инструментов. Тут и проявится вся. Вывод если инструмент периодически звучит 1 или с малым количеством инструментов, позаботьтесь чтобы он и в такие моменты звучал хорошо. Можно, например, настроить выключение эквализации в яме с помощью автоматизации. Но если инструмент звучит всегда только в тех местах где присутствует большое количество инструментов, е можно оставить. В ряде случаев, к примеру у тарелки лучше не срезать низкие частоты, а даже прибавить их. Это может привнести в трек больше Грува и. Как лучше сделать, это уже творческая часть. Анализатор показывает сумму спектров всех инструментов на определенной частоте, а наше ухо слышит только самый громкий звук на этой частоте. При этом абсолютно не важно, что по отдельности инструменты могут звучать просто ужасно, важно как они будут звучать в миксе рассмотрено выше На начальном этапе вам в этом поможет спектральный анализатор. Анализатор покажет на каких частотах происходит перекрывание спектров, и поможет определить какие частоты необходимо вырезать у каждого инструмента. Анализатор может показать, что определнную частоту необходимо вырезать, хотя на слух вс будет звучать хорошо. В первую очередь опирайтесь на слух, а только потом на анализатор. Бас средне частотные инструменты если в басе содержится большое количество средних частот. Средне частотные инструменты другие средне частотные инструменты. Средне частотные инструменты вокал. Перкуссия тарелки. Данные группы упрощены, в реальных ситуациях происходит более сложное деление по группам. Если вы занимаетесь созданием электронной музыки в которой существует большое количество не живых, синтезированных инструментов, то конфликты инструментов могут происходить с чем угодно и где угодно. Яркий пример можно проследить в Electro House музыке, когда бас с большим количеством высоких частот может начать конфликтовать с тарелками и перкуссией. Приведнный здесь пример может вызвать несогласие и спор. Но примеры можно посмотреть в разделе авторских статей, где разные авторы высказывают собственную точку зрения. При такой эквализации стремятся придать звуку определнные характеристики Тембру, или как либо приукрасить его. Большое количество художественной эквализации применяется в электронной музыке. Если же вы занимаетесь эквализацией не живых инструментов Синтезаторы, синтезированные бочки, неживые хэты и т. House, Trance, Techno и т. То изучение этих частот вам мало чего даст, т. А электронная музыка, в которой содержится большое количество синтезаторов и неживых инструментов, постоянно разная, каждый синтезированный звук имеет свои особенности и свои индивидуальные характеристики, применять к ним какие либо шаблоны не имеет смысла.